LA MORT. 2024. 12´. Color.
Dirección: Jesús Martínez Nota; Guión: Santiago Pajares; Dirección de fotografía: Javier Lara; Montaje: Jesús Martínez Nota; Dirección artística: Lola Cifuentes; Producción: Jesús Soria Casas, para Producciones 13-Filmamento Audiovisual-Jesús Soria P.C. (España).
Intérpretes: Luisa Gavasa (Madre); Pepa Aniorte (Hija); Manu Menárguez, Ainhoa Gràcia.
Sinopsis: Una madre telefonea a su hija porque cree que está a punto de morir.
La Mort es el decimocuarto cortometraje rodado por el director murciano Jesús Martínez Nota, cuya obra anterior me es desconocida. Sé, eso sí, que su anterior trabajo, La Cena, recibió distintos reconocimientos, y que comparte con el aquí reseñado su adscripción al territorio de la tragicomedia social, un terreno particularmente fértil para el cortometraje español reciente, aunque pocas veces transitado con tanta naturalidad entre el costumbrismo castizo y el humor negro de raíz berlanguiana. Como su antecesora, La Mort ha conseguido varios galardones, más de medio centenar en este caso, de entre los que destaca el concedido al mejor cortometraje de humor en el festival de Bremen. Se trata de un trabajo magnífico, a mi juicio.
Escrita por Santiago Pajares, en la que es su tercera colaboración con Jesús Martínez, La Mort parte de una premisa tan sencilla como universal: la convivencia cotidiana con la idea de la muerte dentro del núcleo familiar. Lo interesante es que el film no aborda el asunto desde la solemnidad funeraria, aunque su prólogo induzca al espectador a pensar lo contrario, sino desde el sarcasmo, la incomodidad y esa tendencia tan mediterránea a convertir las tragedias en rutina doméstica. Porque, y este es uno de los grandes aciertos de este cortometraje, la vida es tragicómica, y rara es la vez en que el humor no se cuela en los momentos más solemnes, o la tristeza en los más distendidos.
La película sitúa en el centro de su relato la relación entre una madre y una hija atrapadas en una dinámica afectiva donde el cariño y el resentimiento parecen confundirse constantemente. La muerte, más que un acontecimiento concreto, funciona como una presencia continua, casi como un miembro más de la familia. Y uno bastante pesado, si hemos de ser justos. Martínez Nota y Pajares entienden bien que el verdadero miedo no reside en morirse, sino en convivir durante años con personas incapaces de expresar afecto sin recurrir al reproche, la manipulación emocional o el chantaje sentimental pasivo-agresivo. Ahí es donde La Mort encuentra sus mejores momentos: en los silencios incómodos, en las conversaciones absurdas dichas con total normalidad y en la capacidad de convertir lo macabro en algo doméstico y reconocible. En esta película hallamos ecos de los grandes del humor español: está Jardiel Poncela, está Mihura y, ya en el terreno del cine, está el dúo Berlanga-Azcona, y en especial hallamos la comicidad surrealista de Buñuel o Cuerda. El humor negro funciona porque nunca parece impostado, fruto de unos diálogos tremendamente creíbles. El problema es que el film, quizá por su propia duración, apenas puede desarrollar todas las ideas que plantea. La Mort posee material suficiente para un mediometraje e incluso para una película de mayor recorrido. Su universo humano, lleno de neurosis familiares, derrotas íntimas y miserias emocionales dichas con retranca, pide más tiempo en pantalla.
En lo técnico, Jesús Martínez Nota demuestra oficio. La puesta en escena es sobria y funcional, quizá demasiado en algunos momentos, pero sabe dejar espacio a los actores y entiende que una historia así depende más del ritmo interno de las conversaciones que de cualquier artificio visual. Un gran punto a favor en este aspecto es la utilización del difuminado en el epílogo, la única parte estrictamente dramática del film, hecho que deja claro que nos encontramos ante un cineasta dotado de sensibilidad.
También hay que señalar que la película se beneficia enormemente de la labor de sus intérpretes. Luisa Gavasa, actriz a la que el cine debe varios buenos papeles, vuelve a demostrar por qué pertenece a esa generación de actores españoles capaces de elevar cualquier diálogo con una simple mirada o una inflexión de voz. Pepa Aniorte, que se ha prodigado más que su compañera en obras destacadas de la gran pantalla, encuentra muy bien el equilibrio entre el agotamiento emocional y el sarcasmo defensivo que define a su personaje. Entre ambas construyen una dinámica creíble, incómoda y, en ocasiones, francamente divertida. El resto del reparto interviene de una manera poco más que anecdótica.
En definitiva, La Mort es un cortometraje inteligente, incómodo y bastante más humano de lo que aparenta bajo su envoltorio de humor negro. Funciona como retrato de las relaciones familiares erosionadas por el paso del tiempo y también como reflexión, nada disimulada, sobre la manera en que convivimos con la idea de la muerte hasta convertirla en costumbre. Quizá no alcance toda la profundidad a la que apunta ni exprima completamente su premisa, pero posee personalidad, buenas interpretaciones y una mala leche muy saludable. Doce minutos de muy buen cine, es lo que nos ofrece el último trabajo de Jesús Martínez Nota.